22号是《南京！南京！》上映的第一天。小厅内空前的爆满，第一次这么多人陪我一起看。
      其实我对南京没什么期望，听说是讲南京大屠杀的，估计是爱国教育片，一点兴趣都没有，但由于档期问题，其他也没什么好看的啦，无奈之下才买了南京的票票。
      听说关于这部电影的评论很多，争议很大，褒贬不一。但是我只是一个小小的观众，我不是专业影评人，不了解多么深奥的拍摄技巧，没看过多少大师的作品，我只是喜欢看电影，想看更好的电影，能够让我记住的、回味的，我相信都是值得去看的。
      主演：刘烨 高圆圆 范伟 江一燕 秦岚
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      在昨夜一個雷暴的夜晚，天空總是時而被電閃雷鳴弄得分不清是白晝還是黑夜。久石讓的音樂伴隨著光影的緩緩流動，在深夜里我獨自欣賞了《入殮師》這部電影。其實早在去年我就在相關的資訊上有所關注，而當它獲得了今年的奧斯卡金像最佳外語電影時，在華人世界的知名度又更加廣泛。年少的我，雖然在心靈深處也曾叛逆地偶然跳出死亡的意念和臆想，但畢竟對于不諳世事的我們來說，死亡是一個遙不可及的語匯。當然，自然的法則告訴我們，那是生命旅途中必經的一個環節，并在那里結束這一世的輪回。曾經的我，對于死亡也是懼怕的，時常疑惑地認為當人的肉體和意識都歸零的那一刻，我們曾有的和承載的一切都歸向何處了。對于此，恐怕是人們一生的追問吧。
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      原以为“敌伪视角”是那些狭隘的民族主义者批判陆川的一家之言，谁料到陆川竟然做的更绝，完全是“跟敌人融为一体”，这样一来《南京！南京！》便不再是那个单纯的“投敌”电影，而是全面堕化成影片主创对国民精神的一次奴役和摧毁。也许陆川的本意并非如此，只是他坚信把自己当做观众敌人，才会换来更深沉的愤恨与怨怒，终于不由自主的在一条不归路上越陷越深，终至走火入魔。
      有人会拿“制作精良”四个大字给陆川做挡箭牌，却没去想这是一部抄袭拼凑之作，影片前四十分钟依稀是冯小刚的《集结号》再版，后半段则是套进了费尔南多·梅里尔斯的《盲流感》故事情节，这两部都是近作，相信明眼人都能看得出来。要知道陆川和冯小刚同属王中军的华谊公司，《南京！南京！》再度启用《集结号》的特技制作团队，巷战段落偷师冯小刚都不算稀奇，真正遗憾的是影片没有陆川自己的故事。在这个角度上，陆川和冯小刚一样会为人所诟病，因为《集结号》也无非就是《太极旗飘扬》+《秋菊打官司》啊！
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      透过缭绕无边的白云，那里是层峦叠嶂的群山，峰顶覆盖的白雪在日照下融化，流入谷底的一潭碧水之间。这里是香格里拉，座落在滇藏交接的地段，藏身于迪庆地处的高原，这里是天上人间，拥揽着青葱碧绿的草木，环抱着春波荡漾的水湾……摄影机徐徐拉开，似是贪恋起这无边的美丽，盼不得把一切的景象尽收眼底，两个孤独的旅人挽手长行，既是一次寻心之旅，又是一次灵魂洗涤。
      香格里拉不似相隔不远的丽江，它不是张艺谋镜头下的那份挥不去的黄土浊溪，也没有那种温吞厚实的乡土之貌，而根本就是少了喧嚣和尘埃，只留下寂静与超然。编导用几个镜头便勾勒出滇藏边界的小镇之风，蓝天做幕、绿地为席，中间便是碧绿的坡地、成群的牛羊、古朴的街道、随处可见的货摊……摄影机的推进富于层次感，少了那份男性的豁达奔放，多了一种女性的细腻温婉。这便是台湾人的一种理解高原的方式，她们不善于描摹一种壮阔，却能敏锐的抓住那一份秀美、那一种情怀。
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      看到《新宿事件》的演员表就有那么一点抽凉，香港影坛的女演员好像都灭绝光了，金像奖连着四回给了北姑不说，现在连拍个电影都不得不找内地女星救场。徐静蕾和范冰冰都是老面孔了，本来犯不着惊讶，只是看着两人搭戏，就忍不住出来说句闲话，这两个女人似乎一直是很火，一个拼了命的装才女，一个拼了命的乱接戏，总能不停地搞出诺大的动静。或许香港那些大导演就看中了她们那不同旁人的姿态，两个女人竟然莫名的吃香起来，片约总是一部接一部，而且都是如假包换的大制作，直接让那些内地踏步的女星眼红的要死，不过火虽火，两个人的公众形象一直不见得有多好。
      徐静蕾其实很有自知之明，从来不否认自己是一个花瓶，有人说她是“灰瓶”，因为她又扁平又没光泽，演戏很刻板，属于可有可无的那一类。可是偏偏有人喜欢这样的邻家妹子，老徐这一路走过来居然无比顺畅，北京电影学院那三试闭着眼就过来了，大学没毕业就被抓去拍《一场风花雪月的事》，乖乖女就这么糊里糊涂上位成了明星。
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      感谢 achering 童鞋投递本文：
      一些人看完《肖申克的救赎》，觉得摩根弗里曼是主角，因为影片中有他大量的旁白，这样的人是电影白痴；一些人看完《肖申克的救赎》，觉得蒂姆罗宾斯是主角，因为整部影片都是在讲他的故事，这样的人还算会看电影的，但是我敢说，他们没有真正的看懂电影；我看完《肖申克的救赎》，说，摩根弗里曼饰演的RED才是影片真正的主角，不是因为有他大量旁白，不是因为通过他来讲故事，而是因为救赎与被救赎的关系。
      简单来说，蒂姆罗宾森饰演的Andy为什么叫Andy Dufresne？这可没有什么特殊的意义，又为什么RED会叫RED？这可不是随便起的名字，斯蒂芬金可没有那么无聊，想想看影片英文名叫什么？《The Shawshank Redemption》,肖申克是影片中那所监狱的名字，那么剩下那个单词的意思很明白了，是救赎的意思，而RED的名字正是救赎的前三个字母。
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      感谢 achering 童鞋投递本文：
      曾几何时，美剧《越狱》在中国红极一时，当时在网上也听说过《肖申克的救赎》是电影版的《越狱》，或许当时是《越狱》太火，又或者因为我当时还没看过该片，但现在想想，觉得只怕说《越狱》是电视剧版的《肖申克的救赎》更合适。
      在1994年奥斯卡颁奖典礼上，虽然《肖申克的救赎》最终败给了《阿甘正传》，但《肖申克的救赎》却已在很多人心中成为了经典，影片的故事结构已不必再多说，演员精湛的表演也已经被许多人所称赞，影片主题更是被无数影评人和观众讲的烂熟，但是这里，必须要提到的是影片的音乐。
      虽然我喜欢音乐，但是我对音乐并不精通，我听不出一首曲子是用什么乐器所弹奏，更不用说一首歌曲跨了几个音阶什么的，但是音乐一旦放到了电影中，它就已经成为电影的一部分，很多时候电影音乐的好坏会影响到一部影片的成功与否，因为音乐在电影中的作用已经不仅仅是一个陪衬，很多时候演员演出来的故事未必好，甚至镜头的表述的剧情未必精彩，而用音乐来说出下面的故事却往往能达到一个好的效果，我们可以把之称之为“音乐叙事”。
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      编辑插话，《跛豪》的英文名是To Be Number One，这太搞了，不如干脆就叫To Be a Boss还好点。——D
      重看麦当雄的《跛豪》，依然是荡气回肠，这分明是中国版的《教父》，凝结着时代的沧桑。影片格局宏大，人物众多，配合了历史变迁，描摹出一个黑道家族的传奇，很有些“史诗片”的气质。
      影片以香港大毒枭吴锡豪为原型，透彻淋漓的展现了他的发家衰亡史，除了最后的警察突如其来“秉公执法”的段落之外，影片的其他部分都充满了为黑帮“立传”的嫌疑。由是如此，影片本身所展现的那种强烈个人风格以及锐意逼人的气魄，还是打动了香港电影金像奖的评委，影片在1992年包揽了最佳影片和最佳编剧，也让大佬麦当雄及其制片公司达到了前所未有的巅峰。
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      香港大佬杜琪峰说过：“如果说王家卫只拍了一部电影的话，那应该是《东邪西毒》。”
      那是1994年的威尼斯电影节，《东邪西毒》首映，八大巨星惊艳临场，伴着银幕上的荡气回肠，便引得水城一片痴狂。纵然那年在奖项上一无所获，王家卫依然收获了口碑，归港之后，《东邪西毒》被称为“划时代意义的作品”反复被人研究：颓废的美学、伤感的叙事、困顿的精神、情感的伤疤，以及那种若有若无的虚幻和迷醉给予了人们无数种电影解读方式。也是从这里开始，王家卫电影成为一个招牌，成为电影迷附庸风雅而必谈的内容之一。
      时光易逝，十五年一晃过去了，港人的世界也似乎拨开云雾见青天，电影市场在重新洗牌，大片时代的咨询也逐渐变得迅猛起来，倒是那种以往沉醉在精神世界里的慢拍渐渐有点跟不上节奏了。王家卫在这个年头推出了《东邪西毒终极版》，意图借尸还魂的渴望众人皆知，然而2009年的江湖已经不再是王家卫的江湖了，披着古装的现代人在耀眼的画面里变得生分起来，电影的脉动和我们的心跳节奏已经完全脱钩。
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      记得去年这个时间，我还在和倪蕊一起做电子杂志，她说要纪念一下哥哥，还有老卡，于是用了老卡曾经写过的那篇《烈火青春》影评。说起来好巧，哥哥的祭日是四月一日，老卡的祭日则是四月二日，两个人如此的接近，几乎让我们无法做到分别来纪念了，想到老卡也是喜欢哥哥的，心绪在这个四月初的日子里变得格外纠结。
      张国荣早已经去了六年，我们不过愚人节也有了六年，一个节日为一个明星让道，也许只有在张国荣身上才可以发生，这是一种情结，更是一种魔力。哥哥的音容笑貌在我们心中挥脱不去，因为他本身就是一个传奇，事实上没有哪一个男人会被称为“红颜”，也没有哪一个男人会被冠以“芳华”，更没有哪个男人如此在生前集万般宠爱于一身，在死后得万千文字凭吊以安神。
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