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        一开始张学友的出现，就感觉这片打的是明星牌，果然之后接二连三出现的，哪一个不是大牌？关于演技，每一个明星也都显出资深的演艺水准，只不过梁家辉的强调实在是不敢恭维；谢霆锋眼角的刀疤，胡军的没有眉毛的扮相在化妆，设计上，都是可圈可点，每一个不同的职业不同身份的人都有符合他人物本身的设计，表现了剧组人员的用心。尤其在这里要称赞一下张涵予同志。也由于我对他的偏爱，觉得听声音就是他，可看着化妆之后又不像，脸颊变宽了，眼睛面小了，于是我犹豫着网上查了一下，还是他啊！

        要问《十月围城》是好剧吗？答曰：不可置否。但是，以上那些，不能就给他十分满分。在从策划保护孙文的行动中，我与花卷哥哥不断滴指出“这是干嘛？”，“非要搞得这样惨烈吗？”，“干嘛不……呐？”不断滴替他们出谋划策，剧情的发展很是让人费解，好像不这样就显不出我们中国人的牺牲精神。只不过是我个人一贯不太苟同这种“是英雄必牺牲”的观念。中国就是缺少太多活着的英雄，让太多办实事的好人寒心。活着不珍惜，死了再去歌颂。死人要“后世英名”有屁用？

        就算是怀着一种不可理解的安排一路看下去，倒还是不少镜头感动了我。有赖于演员们的出色演技，也确实有些让人特血沸腾的爱国因素起反应。李宇春的出场倒是很累人，整个影院是嘘声一片，尽管在里面表现很青涩，而且从头到尾也没有看出Ta是个“姑娘”，不过最后那句“爹，女儿不孝”，很有点董存瑞炸碉堡、与敌人同归于尽的那个味儿。就算造作也做的到位啦。

         这一条主线下来，含蓄地表现了各种“情”。稍微整理一下，基本七情六欲都涉及到了。人民公众的爱国之情，赌徒沈重阳和李家四奶奶纠结不清的男女旧情，乞丐刘郁白与自己爹的女人的不伦之情，车夫阿四对照相馆阿纯的爱慕之情，戏班主与方红之间的父女之情，李玉堂与其子的父子之情，探长史密夫与商人李玉堂，还有李与革命党陈少白之间的友情，孙文及陈少白对参加此次活动的义士怀着深深的愧疚之情……

         文戏细腻，武戏紧张，轻重缓急，速度快慢都拍得比较好，尤其是有甄子丹出场的大戏，就是给人的感觉不一样，似乎都是拳拳到肉，又不似莽夫，打得有技巧，有看头，偶尔会让人意想不到。哪像巴尔特那个勺大个子凭着体力和蛮力在那里支撑，虽说是少林寺的和尚，也没见少林武功耍出来，倒是看到了一个飞身灌篮的招式~囧

         在电影院看还是很值得的，另外，期待明年元月2号的《阿凡达》！！

花絮

·当年王学圻这个角色首先选的是曾志伟。

·据称，剧组一共景拍了4个版本的孙中山，包括梁朝伟也曾试拍过，但直言到上片才决定究竟用张涵予版。

·剧组花费100万元，特地请来了好莱坞《加勒比海盗》团队为张涵予打造形象，而单市是化装就花费了9个小时之久。从张涵予的耳朵开始，额头、鼻子甚至整个脸部都“大动手术”，将张涵予原明来的形盘象完全遮盖。

·拍片之前，谢霆锋被陈德森勒令“彻底毁容”，“让人忘了你的帅，而更关注你的表演。”－－在《十月围城》中，刀疤眼、半只耳、光脚的谢霆锋，让多次合作的范冰冰也直呼“做恶梦”！

·巴特尔拍戏当天，谢霆规奇思妙想，在二人开打之前，加了一段“斗鸡”－－用一株盆栽调小戏巴特尔，逗的“大块头”上蹿下跳，“小宇宙”瞬间迸发。陈德森在看完监视器后，边笑边挖苦谢霆锋：“你很会和男孩子调情么？”

花絮发布者： Mtime (2009-11-04 10:30:40)

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一部关于人类的电影
      荷兰后裔威库斯接受了MNU的任命，去指挥外星人的搬迁工作，主要内容就是让大虾签署一份的搬迁协议，如有不服从这份“霸王条款”，就叫MNU的佣兵加以暴力，使“钉子户”妥协，在这个过程中，“大虾”克瑞斯研制出的流体被威库斯没收，但流体泄漏感染了威库斯的DNA，使他开始变异成为“大虾”，流体是一种类似核能的能源，可以启动母舰使“大虾”回归家园。威库斯想要变回人类，克瑞斯想要拿回流体，于是，PRAWN和MNU，还有尼日利亚帮派，新闻媒体，纷纷登场施展才能，人类与外星人为各自的利益展开了争夺……
      电影采用了新闻纪录的风格，却又不同于《科洛弗档案》、《女巫布莱尔》。DV视角、新闻报道、监控录像、个人专访多重元素在前半部分大量出现，威库斯亲自担当主持人，到了影片后半段，又回到好莱坞的火爆镜头，只是想必此时的观众早已深陷电影制造的紧张情节中了，而不去计较之前营造的真实感已被打破。虽然是一部关于外星人的电影，但是出现的大部分场景和道具，都是取材于人类现实生活中，比如说片中的MNU机构，不知道是否是导演尼尔有意为之，多少有一点影射联合国的意味，不仅其车辆总是以全白形象示人，其组织名称最后两个字母倒过来也是UN（联合国的缩写）；再如人类与外星人的冲突，不免让人想矛盾最为直接的巴以冲突；人类对外星人的歧视，跟种族歧视是否有联系？别忘了场景之所以选在南非，因其曾有过种族隔离制度，《第九区》中街头到处可见的“外星人禁入”的标识牌，与南非实施种族隔离制度时期的标语有几分相似；垃圾堆上的第九区，充满暴力的第九区，容易让人联想起《上帝之城》中的贫民窟，甚至《暴力街区：13》中的13号街区；不经意间提到的人权和财产权（实际上应为“虾”权），还有媒体社会舆论的夸大其词，或多或少讽刺的是人类自己，虽然这是一部科幻题材电影，但事实上这是一部关于人类的电影。

一部深刻的反类型片
      第一大亮点就是非典型的好莱坞场景，这一次电影的场景居然没有选择科幻片、灾难片公认的首选地点——纽约，而是在南非的约翰内斯堡，南非裔导演尼尔·布洛姆坎普自有他的用意，影射的政治讽刺不言而喻。影片中“大虾”的造型灵感或许来源于《独立日》和《异形》，不同的是这一次的外星人不是来侵略地球的，若是想侵略早就动手了，“大虾”只不过想启动母舰，回到他们有七个月亮的星球。没有永恒的友谊，只有永恒的利益，利益，无论是现实生活中还是电影中，始终是人类的一个阴暗面，如果给这部电影再加上一个定义，那就是反人类。这也是电影中20多年来人类与外星人“和平相处”的原因，别忘了，发觉威库斯变异之后，MNU第一件事不是试图治疗他，而是马上进行武器试验，甚至最后要解剖威库斯，在探索科学的道路上，总要有人做出牺牲，可能够想象的到是这样的牺牲吗？科幻电影并非都是卖座不卖好的商业电影，事实上科幻题材无论如何创新，都只是将故事寄托于一个构想的载体上，其内容仍然是反映着现实世界。《第九区》中没有好莱坞式的孤胆英雄，也没有拯救地球的救世主，只有一个悲剧命运的小人物，被迫拿起武器，反抗媒体的诽谤，佣兵的追杀，却无法抗拒命运的安排，他被人类抛弃，外星人也离他而去，唯一没有抛弃他的是妻子，却最终只能每日做一束金属花，在第十区的垃圾堆上，平静地等候三年的承诺，电影在此段不失适宜地添加了亲情的标签，这份无奈的心酸也会打动观众。这是一部不寻常的电影，一部反类型片，至今还没有一部科幻电影，像《第九区》这样思考世界，总之，这是一部深刻的电影。

科幻版的“变形记”
      “一天早晨，格里高尔萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”这是小说《变形记》的第一句话，格里高尔从一开始就变成了一只甲虫，小说从一开始就奠定了悲剧的基调。随着故事的进程，我们开始了解格里高尔，他是一个怎样的人，生活在什么样的环境中。故事中，格里的家人对于格里高尔变形的态度，是一个渐进的过程，构成了小说中冲突的主要线索，电影不同于文学，是一种复合型的艺术体，表现的形式也要更多样化。《第九区》也是一个关于“变形”的故事，只不过是一出科幻版的“变形记”，电影的开场白是这样的：“知道嘛，自从去年合作之后，我妻子就一直鼓励我。”接下来是在镜头前调试话筒，缓解紧张等等，主人公的第一句话是跟摄影师说的，其实也是跟观众们交代威库斯的情况，一个看起来还挺幸福的人，《第九区》同样重视的是变形之后这一重要过程，在感染后的74小时里，MNU对威库斯的态度变化，以及威库斯所做的激烈抗争。小说和电影有一个相同点，就是变形的自己，异化的人性。即便是身体上的变形，人性还是存在于格里高尔和威库斯的心中，格里高尔的精神世界，对家人的亲情，尤其是对妹妹的爱，始终是不变的，威库斯也只是想治好自己，早点回家见到妻子，但他们都无法抗拒的却是旁人思想上的“变形”，当威库斯变异之后，没有人听他解释，也没有人考虑治疗他，只是一再利用他，已经不再视他为一个人，而是一个“大虾”，威库斯只有生活在“大虾”的环境中，正如格里高尔生活在“虫子”式的形态下，才觉得安全，唯一相信威库斯的人是妻子，唯一同情威库斯的是克瑞斯，格里高尔比他还要惨，所有人都抛弃了他，最后格里高尔并不是死于形态上的异化，而是死于家人思想的异化，卡夫卡是悲剧性的，对人性的丑陋与虚伪揭示要更加深刻，好在威库斯还不是绝望的，好在卡夫卡也不是导演，如果要他来拍电影，这将不是一部反类型片，而是一出绝望的美学。

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