“灰狼的影评”专栏文章:
      只要有的仇恨，世界上有一种职业永远不会过时，那些幽灵般的身子穿梭在每一个城墙、楼层、街角，早已经把生命看的淡然而无味。杀手是无情的，没有人会猜中他们会想些什么，甚至他们自己都想不到；杀手又是浪漫的，一袭风衣和墨镜的搭配，在枪林弹雨的节奏中跳起了性感的华尔兹，倾倒众生一片。我们的电影导演很喜欢这样的人群，却总是去无情的抓他们的命根，一旦这些角色跨过了他们情感的界限，似乎就应该死，“你在处理猎物时，你自己也是猎物”，于是结局翻转，杀手们在腥风血雨中痛快的涅槃。
      千古流传的刺客杀手故事总是很雄浑悲壮，荆轲在陈凯歌铁青色的宫廷里走过，捧着樊将军的头颅和燕国地图的手在瑟瑟发抖，图穷匕见，这个悲命的角色却被小丑般的秦王斩杀，任高渐离在易水之畔哭号，其魂早已飘飘逝去；多年之后，高渐离在周晓文的《秦颂》里与公主在先祖祠庙里苟合，这份脆弱的爱情又怎么拦得住悲歌击筑的愤懑？倒是有个叫“无名”的家伙，了无牵挂了一生，最后竟为了天下事而动容，秦王说他读懂了残剑的心情，于是刺客们集体选择了罢手，要么去死，要么息武以安天下；最窝囊的要数《无极》里的鬼狼，他凄楚可怜，像一条狗一样奔驰来回，终究还是躲不过烈火焚身的命运。
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      “灰狼的影评”专栏文章:
      也许是《哭泣的骆驼》拿到了奥斯卡最佳记录长片的缘故，那几年的草原题材是相当云集，并且熟悉的，摄影师无需要滤色片，便可以捕捉到那最有代表性的颜色和最具诗意的美感。草原人以蓝天为幕、绿地为席、白色蒙古包为家，他们的语言是幽怨深沉的号角，他们的财产是成百上千的牛羊，每当闲散之时，便习惯于坐在蒙古包里烧牛粪的火炉前，喝一碗马奶子酒，开始数落自己下一步应该怎么过活。
      宁浩的《绿草地》也是这么一部电影，摄影机投向一块蓝色幕布，毕力格一家团坐在幕布之前，与幕布上的天安门近乎完整的融合在一起，难分真假。凛风吹过，在幕布的一角扯起了些许的皱纹，年老的阿婆步履蹒跚的走出幕布的颜色，镜头转向了一望无际的草原，阿婆在瑟瑟的风中望向那个熟悉的马圈，沉静的背后其实是一片属于绿地的盎然生机。阿婆笃信那个蜿蜒而过的河流里存在他们的神灵，所以那个会发光的乒乓球成为了孩子眼中变得越来越弥足珍贵，宁浩借着这草原上平凡但难忘的点滴，一笔一划的细细描摹起这个蕴含无限诗意的画卷。
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