“灰狼的影评”专栏文章:
      在香港有两个导演是最关注妓女生活的，一个是陈果，一个是邱礼涛，陈果的同情心全部撒给了来香港抢钱的大陆妹，也就是所谓的“北姑”；邱礼涛则是始终死守着天生天养了港人的这片土地，不带一丝妥协。或许是巧合，两人的妓女题材分别捧出了两个金马影后，一个是《榴莲飘飘》里的秦海璐，一个是《我不卖身》里的刘美君。
      《我不卖身》里的黄秋生用他职业性的眼光去给别人估价，企街的毒姑保价为零，死了丈夫的孕妇妈妈可以拿到一百万，也依旧难以过活，她们都是社会角落里的苦命人，住在彼此的隔壁，在闪闪的霓虹灯下来来往往，每日相逢又不必相知。阿钟依旧是街边的流莺，摆脱不了尴尬的毒瘾和习惯性的职业，被人骂做“鸡”骂习惯了就不生气了；莲花是来港的大陆妹，嫁了一个香港人，结局却是拿子宫换幸福，不管卖身也好，卖子宫也好，她们的内心都闪烁着一种光芒，它叫做希望。
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      “灰狼的影评”专栏文章:
      记得2006年《疯狂的石头》上映之时众多媒体都在推波助澜，他们不但称之为划时代意义的革命喜剧，而且扬言若每年能有20部类似制作，中国电影的票房将会大为改观。先等等，中国票房还用的着改观？2007年咱们的院线就有33亿的收成啊，2008年更是达到了前所未有的43亿，一年内的增幅达到了30%，真是可喜可贺啊，当然这其中张艺谋、吴宇森、冯小刚的票房都迈过三亿大关，先给点倒掌鼓励。
      再回过头看看宁浩，《疯狂的石头》票房差不多2300万，这个数字刚好够拿去扩大再生产制造《疯狂的赛车》；而《疯狂的赛车》迄今的目测票房是1.6亿，倘若回笼再生产，这规模可及得上我们那些古装大片了。说白了，《疯狂的赛车》之后，宁浩身前是一个岔路口，向左走，向右走，你宁大爷自己说了算。
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   “灰狼的影评”专栏文章:
      李康生究竟还是比蔡明亮抒情一点，所以会让小楦的双脚在飞驰的汽车坐垫上舞蹈，给我们看飞飘的短裙下明晃晃的大腿，也会让小康的身体从高上中的窗口跌下，撒下落雪般的白色彩票来做最后的祭奠。换句话说，李康生似乎还没有割掉青春幻想的尾巴，所以那些噱头出现的时候，作态的姿势还是盖过了表达的本身。
      以前看他和蔡明亮分别指导的《不见》、《不散》，觉得是一个分水岭，似乎是从这开始小康长大了，等再看到《帮帮我，爱神》才发现那个哪吒的魂还是深植在他的灵魂里去不掉，也许他每天面对蔡明亮都有一种唯唯诺诺的孩子气，蔡导让他节约成本、抓时赶拍，他也只会默默的说一声“噢”，然后就转身做事了。一旦他做完一场戏，又会拉着蔡明亮去看毛片，希望得到后者的赞许，而蔡导也只是面不改色的说一声“嗯”。
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      “灰狼的影评”专栏文章，非常感灰狼的投递，第一篇选用《本杰明》也是应为首页有youme投递的本杰明观后感。灰狼的影评不错，欢迎大家和我，和灰狼在这里一起聊聊电影：
   号称奥斯卡风向标的美国金球奖早已经尘埃落定，原本被寄予厚望的《本杰明·巴顿奇事》却接近于颗粒无收，我们不能就此去抨击金球奖的评审团或者去质疑这个奖项的可靠性，毕竟丹尼·鲍伊的《贫民窟的百万富翁》作为一部相同等级的电影，在任何一方面都不落下风，况且大卫·芬奇的那种味道也不见得人人都喜欢。
      《本杰明·巴顿奇事》改编自一部短篇小说，我没看过原著，但是根据电影的想象可以延伸出我对小说原本的一种思考。文学是可以很随意很抽象的，语言也可以是很形而上的，就像作家埃梅的《穿墙人》，短短千余字描绘出一个令人唏嘘不已的后现代主义奇人异事。《本杰明·巴顿奇事》拥有一种类似的故事内核，再加上导演不同常规的叙事美学包装，诞生的是一首浪漫主义的个人史诗。
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