我的夢，似乎總是在時斷時續的情節和往複的糾葛中進行的。很多時候，甚至是沒有夢的空白的時光的流動和推移，在夜晚的寂靜、哪怕是喧囂中，依然是這樣。少數的驚悚和詭異的夢，也總是在驚醒和那一霎那，如同風箏和線索斷開般漸行漸遠。不論是兒時的記憶，還是人生路途中的艱難險阻，似乎沒有一個夢境，是我能夠飛翔的。這方面，我倒是和和田先生一樣。少時在圖書和國家地理頻道等中看到有關消失了的亞特蘭蒂斯的神話傳說和曆史故事，總覺得在冥冥中曆史的長河裏能夠擁有或者曾經經曆著這樣的周遭，那些有關外星人的傳說也好，先進到勝過人類的物種也好，哪怕是古時的先人編織出來的夢境也好。
      在東京都的繁華和喧囂中，在建築和街道緊促的壓迫感和交通、人流的繁忙和漠然中，我們或許會有同樣的壓抑感和愴然感。是時光流動回到1990年代末期，在那個因為經濟和現代化飛速發展的時代，或許有太多太多的情感和依托，在時代的語境下，更是難以流露和展現。我們在這個時代，很難去發現和追尋，去傾聽和尋覓一個故事、一段情感、一份奢望。
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      這個春天和夏天的交匯處，並沒有過多的陽光明媚，在淺淺的灰色夾雜著的藍天和微風中，在總是連綿而又欲止還施的陰雨中，讓我想起了《渺渺》，想起了那個像桂綸鎂的女孩和在臺北都會發生的青春的周遭和情感的糾葛。
      在我們人生的路途上，也總會有渺渺的來去和經歷吧。回到高中時代，回到青澀的校園和斑駁的道路、教室、操場、捷運···那些我們曾經每天踏足的空間，似乎並沒有因為時光的反復刷新而失去過去的點點滴滴。哪怕是時間的變遷和記憶的疏離，我只能認為：是時光更多的記錄和沉澱，讓這些我們過往生活的見證者，承載了更多的過往、負擔了更多的人生和故事。
      那是一個我們中學時代的空間和時間架構，來自日本的華裔交換學生渺渺，來到了曉明高中，氣質中略帶哀愁和靦腆的渺渺，很快和開朗、活潑的小璦及其密友成為了好朋友。在青春的歲月裏，幾個女孩子穿梭在臺北都會繁華的午後和傍晚，顯露出格外濃厚的青春和快樂的氣息。在小璦的引導下，渺渺也很快適應了臺北的生活，融入了這個團體和環境。
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      在昨夜一個雷暴的夜晚，天空總是時而被電閃雷鳴弄得分不清是白晝還是黑夜。久石讓的音樂伴隨著光影的緩緩流動，在深夜里我獨自欣賞了《入殮師》這部電影。其實早在去年我就在相關的資訊上有所關注，而當它獲得了今年的奧斯卡金像最佳外語電影時，在華人世界的知名度又更加廣泛。年少的我，雖然在心靈深處也曾叛逆地偶然跳出死亡的意念和臆想，但畢竟對于不諳世事的我們來說，死亡是一個遙不可及的語匯。當然，自然的法則告訴我們，那是生命旅途中必經的一個環節，并在那里結束這一世的輪回。曾經的我，對于死亡也是懼怕的，時常疑惑地認為當人的肉體和意識都歸零的那一刻，我們曾有的和承載的一切都歸向何處了。對于此，恐怕是人們一生的追問吧。
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      深夜寂靜無聲的環境下，坐在電腦前，翻出了好幾年的的電影《戀愛地圖》。大概是在2005年吧，當這部電影剛剛在臺北上映之后，我便得到了這部電影的DVD，那是一個牽連著我喜愛城市的故事，按圖索驥：東京、臺北、上海，雖然說我人生的旅途如同我的旅行一樣是短暫而狹小的。但這依然不妨礙我流連于這部電影的點點滴滴。而正是這樣的經歷和情感，讓我對這部電影傾注了如此深厚的情感乃至的欣賞多次依然愛不釋手。曾經在上海生活的我，在熟悉的石庫門建筑出現時，那個城市的風景和自己與哪個城市交集的所有都會如同電影一般一幕幕浮現在我的意識中。三個浪漫的城市，雖然人潮擁堵、來往如織，在鋼筋水泥的森林里，就是這樣的環境演繹了這三段話題簡單的故事——你好、謝謝、再見。沒有太多的話語，也沒有太多的都會的繁華而帶來的負重感和壓力感，似乎所有的一切都是那么的簡單而不經意，但這正是這部電影真正的感人所在，也正是這樣的生活，牽引著我的脈搏和節奏。
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   “迟岸视角”专栏文章：    
      在我們自己看來，人生的開始和終結，承載著我們一輩子生活的林林種種。但在渺渺的意識形態的流動中，這僅僅是一個短暫而細微的輪回。我們經歷著時間和世間的渲染和侵蝕，年輕的活力和純真往往在這些林林種種中早已灰飛煙滅了。
      美麗的歐洲，布拉格，是美麗而曆史悠久的歐洲城市。在許多人的心中，那是一個心儀和嚮往的土地。從某種意義上說，那好似美麗而無憂的伊甸園。美麗、美麗得甚至令人沉溺、但也不安。年輕的馬克獨自翹家來到這個陌生的都會，當火車緩緩駛入這個城市的時刻，這裏的一切都在慢慢、慢慢地勾引著他：一個單純的孩子突然睜開了眼睛，看到了很多，看到了太多。接下來就是如同電影中灰暗天色一般灰暗的男妓生活：沒有鮮豔的色彩、也沒有晴朗的天空，性、交易、毒品、艾滋、犯罪這些觸目驚心的語彙就充斥著少年單純但迷離的眼神。他們遊走在布拉格的繁華錦盛中，菸草縈繞下的純真面龐還能否容納純真的心。觀影的我雖然困擾在難以理解的捷克語中，但畫面中始終昏暗、混沌的色彩和人物都讓我的意識和心境都十分壓抑。這樣的無目標性和無希望性也都如同電影中少年的神情一般讓人顯而易見、但仍然琢磨不透。這當中唯一單純、美好的，可能就是少年馬克和大衛的同性戀情了，在漠然的一切中，孕育出這樣的情愫，我以為是這部電影中唯一能夠讓人感受到希望和美好存在的可能。但是同志情感的邊緣性和負面性依然讓他們背負著主流社會的歧視和遺棄。當大衛和馬克帶著禮物回到大衛的家時，大衛始終沒有勇氣敲響自己的家門。當他的女友在輿論中“他們是同性戀、是男妓”後離去時，他們也只能在哭泣中回到布拉格的夜色迷醉中，沒有那個所謂的“清淨”之處能夠容納他們。當美麗的憧憬變成幻滅時，孩子們在意識的無序中選擇了沉淪：艾滋、毒品、自殘•••終於在恐怖的幻影中慢慢地、殘酷地毀滅了自己的身體和意識，哪怕馬克的父親和他共處在一個公共衛生間中，父親的擔憂和思念，恐怕遠遠無法承載在毒品和幻影中痛苦的孩子。
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   “迟岸视角”专栏文章：

      下著雨的山城，總是蘊藏著一絲的悲情。在水霧繚繞的城市里，灰蒙蒙的天空仿佛給這個城市的每一個部分都籠罩了一種灰色的情愫。不知道怎么的，每當下起雨，每當潮濕籠罩著這個城市，我心中都會泛起一絲不安和哀傷的情緒。坐在公車上，穿梭在城市的大街小巷，雨水并沒有把這個城市沖刷干凈，反而讓空氣中積累許久的塵埃匯聚在塵世的土壤上。
      寒冷和潮濕，總是悲傷的心境中世界周遭的象徵。就像電影《天浴》，還有那個時代一樣。
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        今天晚上上網站看資訊，突然發現《海角》即將要在內地上映了。內地的朋友們也可以在戲院看到這部在最近半年內創造了很多奇跡和爭議的臺灣電影了。我也是數次反復的觀賞了這部電影。在網路上，不同地區的華人對於這部電影的種種展開了各種各樣的討論，並分成各種不同的流派，盡其所言地把這部電影解構成各種各樣的東西。甚至是上升到思想、政治、哲學的深度。我想，這也是魏導在窮困潦倒的境地裏拍攝和製作這部影片時完全沒有想到的。我也在各大網站、論壇、部落格上流覽了各種不同見解的文字。我也曾經撰文談了這部電影給我的感覺。但在信息刷新瞬息萬變的今天，在短短幾個月中，在看到了各種各樣新奇有趣的評論後，我現在也想再談談這部電影。
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