吃了顿丰富的日本套餐，然后去看了这部据说是爱国题材的《十月围城》。看到网上一句话评论这部电影（在此借用为标题），“电影不合逻辑，但却能叫人热血沸腾。”据这一句已经精炼滴概括了我对这部影片的全部感觉。
        一开始张学友的出现，就感觉这片打的是明星牌，果然之后接二连三出现的，哪一个不是大牌？关于演技，每一个明星也都显出资深的演艺水准，只不过梁家辉的强调实在是不敢恭维；谢霆锋眼角的刀疤，胡军的没有眉毛的扮相在化妆，设计上，都是可圈可点，每一个不同的职业不同身份的人都有符合他人物本身的设计，表现了剧组人员的用心。尤其在这里要称赞一下张涵予同志。也由于我对他的偏爱，觉得听声音就是他，可看着化妆之后又不像，脸颊变宽了，眼睛面小了，于是我犹豫着网上查了一下，还是他啊！
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      《鬼妈妈》是我想了好久的电影，那些电影海报上两粒黑色纽扣眼睛营造出的诡秘气氛，很好地勾起了我对这部影片的向往。可是，看过电影之后，除了被勾起一些细腻伤感的心情之外，对电影本身倒是有点失望。
      我一向都喜欢玩冒险游戏，《鬼妈妈》就好像是一个这样的冒险游戏，主角是卡洛琳这个有雀斑的小女孩，住在一个古老的被诅咒的老房子里，发现一个可以通往另一个世界的隧道，那里一切都是那么美好，尤其是“另一个妈妈”对她呵护备至，有求必应。可是代价是要被缝上纽扣眼睛，永远留在这。最后发觉“她”是一个老妖怪，用各种诱惑封住灵魂，吸取生命，于是主角必须通过重重关卡打倒她……
     整个电影有趣的开始就讲述了卡洛琳一家搬来这个老房子，爸爸妈妈都忙于工作，剩下小小的卡洛琳自娱自乐。我不知道是不是有很多我这个年龄的孩子有同样的孤独的童年：父辈兄弟姐妹多，爷爷奶奶根本无暇照顾，父母忙于工作，1岁多还不会走路的时候就被送去幼儿园，托关系被老师抱在怀里照顾。于是从小便有自娱自乐的天赋，与片中的卡洛琳一样，用分叉的树枝当探路器之类的东西，神神叨叨不知道搞什么鬼；挂在门板上晃来晃去，听老房子发出吱吱的声音；探究房子里每一个旮旯角落，也许能够带来惊奇……我尤其喜欢玩水，端一盆盛满的水，手在水里面搅来搅去就可以玩一下午。
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      似乎引进大片的国语版在2007年以前很少能让人满意，大部分很有忍耐力的观众们在听到王菲老公配音的黑客尼奥用智障般的声音说出“全是噩梦！”的时候，心中也巴不得自己是在做一个正在看配音版大片的噩梦。情况在这几年起了变化，一是我们可以在影院里选择中文版或英文版了，这很棒，至少我们也有了一些选择的权利，不像现在的的河蟹化网络。二是现在中文版的配音水准也越来越高了，甚至还可以在原片基础上有点儿创新和惊喜，看过《博物馆奇妙夜2》里“山寨版红宝石”和“伊凡牛帝”桥段的观众应该能同意这样的结论。《冰河世纪3D》的配音可算是2009年配得最搞笑的版本了，从来都选择英文版的同学们，也不妨弄一次国语版的笑笑看看。
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      《博物馆奇妙夜》系列的定位很准，每个小孩在爸妈带着去博物馆接受素质教育时都可能会有这样的想法：如果这些蜡人和动物们活过来，那会是什么样的状况？ 《博物馆奇妙夜2》就是这样一部让孩子们和有童心的大人们梦想成真的片子，真正认真看过这部电影并清楚了它真正定位的人们，绝对不会因为片子里把诸多历史上的狠角色弄成搞笑型坏蛋的处理方式想不通，除非是这些人物们的后代。但换个角度来看，这些人物们的后人想必也不会气量小得和一部儿童电影斤斤计较。
      同第一集相比，第二集的主场到了位于华盛顿的国家自然历史博物馆和国家航空航天博物馆。这一集的出场人物如果能够全部叫得出名字知道其生平的话，那也算是历史牛人了。美国传奇女飞行员阿米莉娅?埃尔哈德 Amelia Earhart这次成了片中的女主角，还和男主角本·斯蒂勒饰演的前博物馆夜间保安谈了次跨世纪恋爱，这也算是一种“穿越”吧。不过看着他俩驾乘莱特兄弟的飞机在博物馆里翱翔，真还是件赏心悦目的事情。
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      电影院里的《哈利波特与混血王子》快要放完了，黑暗的影院里虽然安静，但还是不时会传来一声咳嗽或叹息，还会有人小声地说，“应该放完了吧？”银幕上，陪伴了我们六年的霍格沃兹校长邓不利多刚刚被毒咒“阿方索索命”杀死。
       进电影院前，已经知道了很多人看完《哈利波特与混血王子》后觉得这一集很不精彩，只是个过渡而已，当然这算是对原著有些了解的人提出的看法。更多的人则用一句很简单的“不好看！”来概括这部哈迷们等了多年的电影。是啊，现代世界的速度快得和电流的速度一样，大多数人已经习惯了在充分理解某件事物前，先给这个事情贴上一个否定的标签，毕竟现在的选择实在是很多很多。“《哈利波特与混血王子》怎么回事啊？一点大场面都没有，连魁地奇比赛都是在寒冬进行！”说这样话的观众，可以选择看《变形金刚2》，从头到尾都是大场面，真正的哈迷们，绝对会被《哈利波特与混血王子》低调的忧伤打动。
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      《越狱》剧集结束了。不管第一季和第一季中的米帅是如何的惊艳，不管二、三季是如何的编剧集体梦游，不管最后的结局如何让人心堵，这部播了四年的剧集结束了。美国的编剧水准的确够牛，在每一集或是每一季结尾的包袱，都会让你想一直守在电视机前等着下一集揭开答案，虽然你明明知道下一集一般都会用一个更大的悬念，来回答你在上一集发现的问题。但万事都会有两面性，像《越狱》、《24小时》这样的高潮叠起的剧情，一般观众其实也很难再看第二遍。这一点不像 《老友记》或《欲望都市》，你可以一遍又一遍地身在其中寻找快乐，因为那就是我们的生活的折射。
      《越狱》结局看到最后一秒，我居然有一些高兴。其一，苦命的两兄弟终于不需要再为了自由的基本权利而反复越狱了，其二，这一本应在第二季就结束的剧集终于结束了。监狱是越狱的灵魂，在这个与众不同的世界里，因为某些目标，人性的复杂得以呈现，美好，丑恶，都显得那么鲜艳真实。这应该是《越狱》的第一季大获成功的主要原因。第二季里跑出来的两兄弟越来越找不到方向，观众们应该也是一样的感受。估计编剧们把握住了“Michael最帅的时候就是在监狱里策划并执行越狱的时候”，所以第三季又越了一次。越就越了，但怎么越狱团队和第一季那么像呢？T-bag和Sucre不说了，也有个老大，也有地道。第四季里，终于知道为什么两兄弟的人生那么惨了，但没有办法，除了亡命天涯和追杀逃跑之外，不越最后一下似乎说不过去，于是有了第四季最后的 Finalbreak。
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      对于科幻迷和硬核影迷来说，《T2》这个词似乎有一种十字架于基督徒一般的意味。很多时候，对于某个导演和演员来说，可能一辈子折腾了几十部上百部片子，但如果仅只留下一部片子作为这个导演或演员的“绰号”，那么詹姆斯·卡梅隆在我的心中的绰号应该是《终结者2》，甚至不是那部几亿元才弄沉的大船。也正是詹姆斯·卡梅隆理科出身却仍投身电影行业的经历让我能够以一种“咱还有戏！”的心态熬过漫长的物理系大学生活。这样来看，《T3》和《T4》是注定会被骂的，因为他们的前辈实在是将影片的那种独特的重金属气质发挥到了极致。如果说MCG是个登山者，那么《T1》是他的珠穆朗玛峰，虽然高耸入云，但至少可以用力登顶，但《T2》却仿佛是他的须弥神山，攀珠峰可以依靠雪巴人，但爬上须弥山冈仁波吉的人，至今还没有。　
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      从大学时代在朋友家里第一次看到《老友记》第一季里JOEY耍宝，到2004年在FTP上守着等第十季大结局，直到现在每年至少要完整地看上一遍《老友记》，仔细一算，《老友记》有十岁，我喜欢上《老友记》的历史也有八年。对我来说，《老友记》远远不止是一部电视剧那么简单。
      一直想写《老友记》的全集观后感，但却一直不知应该从何处下手。是从我在做外语教师时给学生们一遍又一遍地放第一季，直到把很多学生也成功地带进《老友记》开始？还是从我刚开始工作时拼死拼活每天熬夜加班，实在累了就借这六个老友耍宝的故事放松一下？还是从第一次看到第十季大结局时，在片子结束后感到仿佛失去了某种很重要的东西，但又并不失落？这六个人发生的故事，甚至是他们的性格，已经融入了我的生活，我很难像写其他电影影评一样，把自己抽离成一个旁观者，或者像老先生Roger Ebert号召的，“Awake in the Darkness”，这就像画家很难为和自己共度了几十年人生的妻子画像，作曲家很难为自己的母亲写一首完美的歌曲一样。因为距离太近，太过于在意，反而不知道应该如何开始。
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      二十年前，我在一座小城念小学，田二喜为擎天柱配音的那个版本的变形金刚动画片热映时。当时我念书很努力，为的是在放假的第一天，老爸能带着自己上省城的百货大楼，买上一个心仪的变形金刚玩具。我现在还记得百货大楼玩具柜前人头攒动，磨肩接踵的情形。二十年后，还是这座城市，离当年的百货大楼也不远，在旁边的电影院，同样的磨肩接踵的场面因为变形金刚再次出现。其实如果按很多当年经历了田二喜版动画金刚的朋友来看的话，二者相同的也只有同样具备能让人磨肩接踵的能力而已。
       如果你是一个狂热的变形金刚迷，像我一样从十多年前第一次接触变形金刚的动画片就一直关注着这个故事，那么《变形金刚2》可能不一定符合你的胃口。这一点在变形金刚的发烧友网站的论坛评论里就可以看得出来。不少发烧友们发劳骚说迈克尔·贝根本没有把传统的变形金刚设定当回事儿。电影版的变形金刚形象和原版动画片和玩具形象可谓天差地别，特别是动作场面又多，金刚们打架打得一踏糊涂，根本没有分清谁是谁就结束了。关于这一点我倒觉得，还是得宽容一些。金刚迷们的牢骚可以理解，但性质和喜欢成龙的功夫影迷们看《尖峰时刻》时的感受一样。谁不希望自己喜欢和熟悉的角色多在电影里展现一些风采呢？但这是商业大片，商业规律是必须遵循的，这一点我能理解，虽然我也极度不能接受动画片里威力无比的大力神组合体在电影里只是一条组装狗，金字塔的土层都还没刨开，就被人类的舰载大炮轰翻，这算什么啊？采访说贝导自称自己具有摇滚精神，喜欢在电影里推毁东西，现在看来，他推毁的还有老版本的变形金刚经典设定和老派金刚迷们对电影的信心。
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       吉勒莫·阿里加和冈萨雷斯·伊那里多的联手与决裂都是那么引人牵肠挂肚，在合作了上一部电影《通天塔》之后，昔日墨西哥城的最佳拍档也正式分道扬镳。我们不管阿里加怎样斥责伊那里多以“电影作者”之名贪功，也不用管伊那里多怎样回击阿里加“蓄意煽动媒体”，至少伊那里多批判书的最后还是表达了希望后者成功的“祝愿”。待到怄气完毕各自转身，两个人的争斗也转到了作品上的较劲，阿里加的新作《燃烧的平原》第一个进军威尼斯，实现了由编剧向“第一作者”的身份转换。
      或者说《燃烧的平原》是这对昔日伙伴掰手腕的开始，吉勒莫·阿里加沿用以往的路数，继续自己的多线索叙事手段，只是在以往的人物分立基础之上，阿里加又加上了另一个维度——时间。《燃烧的平原》存在一个十年的时空跨度，这不仅加强了时间线的纵深，而且产生了关于人物、地域的陌生化效果，影片中貌似呈现的三线式叙事结构其实只有两条，其中一条即被所谓的时空变换割裂，少女玛利亚娜在成年后更名为塞尔维亚，也成功的混淆了观众的视线。阿里加用抖包袱的方式一点一点抛出线索，然后渐渐成型，直到编织出影片最后的结局。
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