dijiuqu      进入第九区的官网（www.d-9.com），会有语音提示你，有人类和外星人两个通道供你选择，如果你点击HUMAN（人类）图标，就会进入一个类似谷歌地图的区域，这就是第九区的所在地——南非约翰内斯堡，地图中标注出了第九区的范围，MNU机构的位置，还有实时滚动的新闻，你甚至可以下载到外星人的通缉令，当然，如果你懂外星语，也可以进入外星人的通道，总之，欢迎你来第九区参观。假如你相信这个世界真的有这么一个地方，那么，导演尼尔·布洛姆坎普就笑了，监制彼得·杰克逊也笑了，你被骗了，第九区根本不存在，这一切只是为了一部电影——《第九区》。在今夏的北美电影市场，上映首周就力压《特种部队》成为票房冠军，在烂番茄网站得到少见的88%的好评，《芝加哥论坛报》对该片的评论是：在这个夏天即将结束的时候，这部电影让整个好莱坞感到羞耻。总之，这是一部深刻的电影，在走进第九区之前，还是要先了解一下相关名词。
      PRAWNS：电影中的外星人，造型丑陋如虾子，所以绰号“大虾”，其母舰于1982年停留在约翰内斯堡，100万外星人被人类解救并安置在第九区，属于星际难民，对于PRAWN之所以流落于地球，尼尔将其解释为一个科技水平远超人类，社会体系类似蜜蜂和蚂蚁的文明，由于Queen的死亡导致大量的工兵毫无组织性和目的性，无法回归自己的星球而意外抵达地球。
     MNU：跨国联合组织，全球第二大武器制造商，该组织在约翰内斯堡建立了第九区，拥有雇佣军，其外太空探索部门负责将外星搬迁到距离约翰内斯堡20万公里以外的第十区，并实施24小时监控，以缓解约翰内斯堡居民的怨言以及暴力事件，这也就是电影的开始部分。

一部关于人类的电影
      荷兰后裔威库斯接受了MNU的任命，去指挥外星人的搬迁工作，主要内容就是让大虾签署一份的搬迁协议，如有不服从这份“霸王条款”，就叫MNU的佣兵加以暴力，使“钉子户”妥协，在这个过程中，“大虾”克瑞斯研制出的流体被威库斯没收，但流体泄漏感染了威库斯的DNA，使他开始变异成为“大虾”，流体是一种类似核能的能源，可以启动母舰使“大虾”回归家园。威库斯想要变回人类，克瑞斯想要拿回流体，于是，PRAWN和MNU，还有尼日利亚帮派，新闻媒体，纷纷登场施展才能，人类与外星人为各自的利益展开了争夺……
      电影采用了新闻纪录的风格，却又不同于《科洛弗档案》、《女巫布莱尔》。DV视角、新闻报道、监控录像、个人专访多重元素在前半部分大量出现，威库斯亲自担当主持人，到了影片后半段，又回到好莱坞的火爆镜头，只是想必此时的观众早已深陷电影制造的紧张情节中了，而不去计较之前营造的真实感已被打破。虽然是一部关于外星人的电影，但是出现的大部分场景和道具，都是取材于人类现实生活中，比如说片中的MNU机构，不知道是否是导演尼尔有意为之，多少有一点影射联合国的意味，不仅其车辆总是以全白形象示人，其组织名称最后两个字母倒过来也是UN（联合国的缩写）；再如人类与外星人的冲突，不免让人想矛盾最为直接的巴以冲突；人类对外星人的歧视，跟种族歧视是否有联系？别忘了场景之所以选在南非，因其曾有过种族隔离制度，《第九区》中街头到处可见的“外星人禁入”的标识牌，与南非实施种族隔离制度时期的标语有几分相似；垃圾堆上的第九区，充满暴力的第九区，容易让人联想起《上帝之城》中的贫民窟，甚至《暴力街区：13》中的13号街区；不经意间提到的人权和财产权（实际上应为“虾”权），还有媒体社会舆论的夸大其词，或多或少讽刺的是人类自己，虽然这是一部科幻题材电影，但事实上这是一部关于人类的电影。

一部深刻的反类型片
      第一大亮点就是非典型的好莱坞场景，这一次电影的场景居然没有选择科幻片、灾难片公认的首选地点——纽约，而是在南非的约翰内斯堡，南非裔导演尼尔·布洛姆坎普自有他的用意，影射的政治讽刺不言而喻。影片中“大虾”的造型灵感或许来源于《独立日》和《异形》，不同的是这一次的外星人不是来侵略地球的，若是想侵略早就动手了，“大虾”只不过想启动母舰，回到他们有七个月亮的星球。没有永恒的友谊，只有永恒的利益，利益，无论是现实生活中还是电影中，始终是人类的一个阴暗面，如果给这部电影再加上一个定义，那就是反人类。这也是电影中20多年来人类与外星人“和平相处”的原因，别忘了，发觉威库斯变异之后，MNU第一件事不是试图治疗他，而是马上进行武器试验，甚至最后要解剖威库斯，在探索科学的道路上，总要有人做出牺牲，可能够想象的到是这样的牺牲吗？科幻电影并非都是卖座不卖好的商业电影，事实上科幻题材无论如何创新，都只是将故事寄托于一个构想的载体上，其内容仍然是反映着现实世界。《第九区》中没有好莱坞式的孤胆英雄，也没有拯救地球的救世主，只有一个悲剧命运的小人物，被迫拿起武器，反抗媒体的诽谤，佣兵的追杀，却无法抗拒命运的安排，他被人类抛弃，外星人也离他而去，唯一没有抛弃他的是妻子，却最终只能每日做一束金属花，在第十区的垃圾堆上，平静地等候三年的承诺，电影在此段不失适宜地添加了亲情的标签，这份无奈的心酸也会打动观众。这是一部不寻常的电影，一部反类型片，至今还没有一部科幻电影，像《第九区》这样思考世界，总之，这是一部深刻的电影。

科幻版的“变形记”
      “一天早晨，格里高尔萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”这是小说《变形记》的第一句话，格里高尔从一开始就变成了一只甲虫，小说从一开始就奠定了悲剧的基调。随着故事的进程，我们开始了解格里高尔，他是一个怎样的人，生活在什么样的环境中。故事中，格里的家人对于格里高尔变形的态度，是一个渐进的过程，构成了小说中冲突的主要线索，电影不同于文学，是一种复合型的艺术体，表现的形式也要更多样化。《第九区》也是一个关于“变形”的故事，只不过是一出科幻版的“变形记”，电影的开场白是这样的：“知道嘛，自从去年合作之后，我妻子就一直鼓励我。”接下来是在镜头前调试话筒，缓解紧张等等，主人公的第一句话是跟摄影师说的，其实也是跟观众们交代威库斯的情况，一个看起来还挺幸福的人，《第九区》同样重视的是变形之后这一重要过程，在感染后的74小时里，MNU对威库斯的态度变化，以及威库斯所做的激烈抗争。小说和电影有一个相同点，就是变形的自己，异化的人性。即便是身体上的变形，人性还是存在于格里高尔和威库斯的心中，格里高尔的精神世界，对家人的亲情，尤其是对妹妹的爱，始终是不变的，威库斯也只是想治好自己，早点回家见到妻子，但他们都无法抗拒的却是旁人思想上的“变形”，当威库斯变异之后，没有人听他解释，也没有人考虑治疗他，只是一再利用他，已经不再视他为一个人，而是一个“大虾”，威库斯只有生活在“大虾”的环境中，正如格里高尔生活在“虫子”式的形态下，才觉得安全，唯一相信威库斯的人是妻子，唯一同情威库斯的是克瑞斯，格里高尔比他还要惨，所有人都抛弃了他，最后格里高尔并不是死于形态上的异化，而是死于家人思想的异化，卡夫卡是悲剧性的，对人性的丑陋与虚伪揭示要更加深刻，好在威库斯还不是绝望的，好在卡夫卡也不是导演，如果要他来拍电影，这将不是一部反类型片，而是一出绝望的美学。

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