在世界电影史中，描述战争的影片多不可数，描述战争中人性的影片也多如牛毛，但是能达到《辛德勒名单》这样一个高度的，却屈指可数了。
      影片《辛德勒名单》采用了黑白胶片模式进行拍摄，在彩色电影盛行的今天，《辛德勒名单》却用黑白色调将人重新带回了纳粹德国统治下的波兰，不需要刻意描述环境的恶劣，不用特地表现屠杀的血腥，影片场景中甚至有很多豪宅、官邸、舞会这样豪华的内景，然而黑白的色彩却使它们变得压抑，不需要太多悲情音乐，仅仅是环境音、舞会上的乐曲就能让人感到集中营的黑暗。
      然而在这部《辛德勒名单》中，斯皮尔伯格要做的却不是对人间悲剧的控诉，而是对死于这场悲剧中人们的默哀，是对历史错误的沉思，是对未来希望的展望。斯皮尔伯格不会像冯小刚在《非诚勿扰》里葛优拿着圆筒望向远方回答范伟说在看希望那样庸俗，我们甚至在影片里听不到“辛德勒工厂是活着的希望”这样的词汇，即使有人说过，也当即被辛德勒否决，我们只是在影片里看到辛德勒一次又一次打着把犹太人当做廉价劳动力来赚取高额利润这样的借口把一个又一个犹太人从死亡的边缘拉了出来，我们只能看到在整部黑白色彩的影片中，有一个穿着红衣服的小女孩穿梭在纳粹军人的枪声和犹太人撕心裂肺的呼喊声中，这一刻，辛德勒看到的是希望，观众看到的是希望，是生的希望。希望给了人活下去的理由，但是希望的破灭却给了辛德勒拯救生命的理由。
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      多年前我曾有一个与电影有关的梦想，一个当导演的梦想。别笑，当年也算很用心地准备着：苦读了各类专业书籍，托人联系北影，还坚持看各类考北影必看的经典闷片。现在想想，到底是什么原因让我下定决心打算投身电影行业呢？脑子里找到的源头，就是这部《跳出我天地》（另译为：比利·艾里奥特）。
      谁都有一个梦想，片中主角小男孩比利也有，只不过他的梦想同别的小孩不太一样：考上皇家芭蕾学校，成为专业的舞蹈演员。从课外活动的兼职老师Grace夫人那里继承了这个梦想的比利，从来没有停止为这个梦想努力过，哪怕在这个因为持续罢工而生活一踏糊涂的家庭里，要维持这样的一个梦想是多么艰难。我很讨厌把影评写成说教励志的《青年文摘》式风格，但在这样一个躲在卫生间坚持练习芭蕾的小男生面前，我们那很少甚至从来没有为之努力过的梦想，显得那么经不起考验。当然，这是针对还有真正梦想的人说的，至于那些“梦想”就是买车买房的人们，可以直接跳过这篇文字了。
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      从《南京！南京！》首映的影院里出来，商业街上依然人声鼎沸，人潮如水。父母们大声叮嘱小孩们跑慢些，脸上却带着暖暖的笑容；情侣们正在讨论晚饭去吃什么，商铺里的小贩们和往常一样，大声地叫卖着自己的物品。我默默地点上一只烟，身旁的老婆关切地问：“怎么又抽烟啦？”“这不是为我点的。”我小声地说。
      我喜欢的波兰画家兹德齐斯洛·贝克辛斯基（Zdzislaw Beksinski）一生只画地狱般颓废和恐怖的景象，直接的原因就是因为几十年前那场前所未有的世界性战争。战争的巨大扭力，可以让普通人变成恶魔，这在南京大屠杀的历史上得到了见证。没有真正经历过战争的人们，比如我们，很难想像人类怎么会对自己的同类做出如此的暴行。《南京！南京！》里，导演用他的方式，告诉了我们他的理解。
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      第一次看功夫熊猫是在去年片子刚刚上映之时，朋友们为了我刚从北京工作回来祝贺，组成了浩浩荡荡一行十三人的观影团，全部人在影院里被这只胖熊猫逗得笑岔了气。所有人都觉得这是部非常精彩的片子，后来听说了有人说这是部丑化中国的电影，叹服有这样想法的人的文字狱能力。第二次看这部片子，又发现了片子里一些很有意思的小秘密。
      秘密一：经典师徒传承设定。不敢说熊猫的创意团队一定是星球大战的粉丝，但从片里可以明显看到星战里师徒传承的影子。魁星刚带出了欧比旺，欧比旺带出了达斯维德和天行者卢可。你几乎可以直接将魁星刚换成master wugui，把欧比旺换成master wu，把达斯维德换成大龙，把卢克换成熊猫阿宝……可能很多人不同意最后一句，当然这是种解构的说法，如果真要认真去一一对位，那也就和刚刚说的那些现代文字狱红卫兵没什么分别了。
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      第一次接触基耶士洛夫斯基这个充满哲学与思辩感的名字（第一印象有点像《喜剧之王》里的斯坦尼斯拉夫斯基）是在多年前的大学校园里，当时怀着要考电影学院梦想的我借了基耶士洛夫斯基大师的电视电影经典《十诫》回宿舍死扛，结果十多天过去了，勉强扛完两部……那种心情就和青春剧《偶的青春谁做主》里雄心壮志要学英语，结果被新概念第三册的高级英语来了个下马威的钱小样当时的感受差不多。后来当导演的梦想被我压到心的箱子底，每天过着为五斗米折腰的生活，其中《十诫》起到的作用不可谓不大。现在想想，要是当年多看看昆廷•塔伦蒂诺、罗伯特•罗德里格斯或是贾樟柯的作品，可能我的生活同现在相比又会完全不同。从这个意义上来说，大师用关注宏伟命题的伟大艺术片，把一个对电影有着崇高热情的青年挡在了电影专业的门外。这样说当然不太恰当，但却正适合引出我的观点。
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      1989年，风靡全球的漫画《蝙蝠侠》被搬上荧屏，第一个操刀对其下手的是世界哥特风格电影艺术大师蒂姆伯顿，伯顿用他的方式，为我们缔造了一个黑暗不见天日的高潭市。
      如今已经呈现在大家面前《蝙蝠侠》的蝙蝠侠系列一共六部，前四部是正传，蒂姆伯顿和乔尔舒马赫各指导两部，最新的两部是前传，由克里斯托弗诺兰导演。
无论你抽出其中哪一步你都会发现，阴暗的风格无处不在，虽然诺兰的不如舒马赫的阴暗，舒马赫的不如伯顿阴暗，但作为影片的主格调，要塑造一个充满罪恶、暴力与邪恶的高潭市，少了阴暗这样的元素，就会感觉失去了什么。
      然而这也正是蒂姆伯顿最擅长的地方，看看他的代表作品吧，从中国观众可能知道他的第一部作品，《剪刀手爱德华》，中世纪的古城堡，约翰尼德普苍白阴郁哥特式的脸，锋利的令人恐怖的剪刀手，这是死亡气息的召唤，这就是哥特的感觉。再就是根据百老汇歌剧改编的《理发师陶德》，其背景又是一个阴暗的中世纪城市，依然是约翰尼德普僵硬苍白的脸，二重唱下锋利的剃刀划破喉咙的声音，是对死亡最向往的咏唱。看看吧，这就是这个被称之为好莱坞鬼才导演的独到之处，尽管第一部《蝙蝠侠》的诞生要比刚才说的两部都要早，但即使你没有看过却也绝不难想象出这个首次在观众面前亮相的高潭市是怎样的黑暗。
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      我的夢，似乎總是在時斷時續的情節和往複的糾葛中進行的。很多時候，甚至是沒有夢的空白的時光的流動和推移，在夜晚的寂靜、哪怕是喧囂中，依然是這樣。少數的驚悚和詭異的夢，也總是在驚醒和那一霎那，如同風箏和線索斷開般漸行漸遠。不論是兒時的記憶，還是人生路途中的艱難險阻，似乎沒有一個夢境，是我能夠飛翔的。這方面，我倒是和和田先生一樣。少時在圖書和國家地理頻道等中看到有關消失了的亞特蘭蒂斯的神話傳說和曆史故事，總覺得在冥冥中曆史的長河裏能夠擁有或者曾經經曆著這樣的周遭，那些有關外星人的傳說也好，先進到勝過人類的物種也好，哪怕是古時的先人編織出來的夢境也好。
      在東京都的繁華和喧囂中，在建築和街道緊促的壓迫感和交通、人流的繁忙和漠然中，我們或許會有同樣的壓抑感和愴然感。是時光流動回到1990年代末期，在那個因為經濟和現代化飛速發展的時代，或許有太多太多的情感和依托，在時代的語境下，更是難以流露和展現。我們在這個時代，很難去發現和追尋，去傾聽和尋覓一個故事、一段情感、一份奢望。
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      香港的年轻导演就两个还喜欢，一个是彭浩翔，另一个就是毕国智，跟彭胖子相比毕国智应该少点才，毕竟前者能拿王义夫在奥运赛场晕倒的一幕炮制出一个《全职杀手》的剧本，如今则是大踏步的朝大师之路迈进。毕国智没有那么天马行空，却也有不少奇思妙想，加上勤勤恳恳兢兢业业，五年里在香港电影界也做出了不小的成绩。《海南鸡饭》是毕国智的处女座，也是香港首部申请“辅导金”拍摄的电影，有人说它太像《饮食男女》或者《喜宴》，不过抛除这点相像，《海南鸡饭》也许算得上不俗的作品了。
      片中的张艾嘉开着一家餐厅，招牌菜就是海南鸡饭，它香气扑鼻、肉味鲜美，吃的当红影星Q姐都眼笑眉开。海南鸡饭的隔壁便是海南鸭饭，我不知道导演为什么拿“鸡”和“鸭”摆在一起，而且莫名的指代起异性恋和同性恋。张艾嘉扮演一个很传统的女性很尽责任的母亲，天天盼着三个儿子一块回家吃团圆饭，哪知大儿子天天跟着航班飞，二儿子又走马换灯一样的换男朋友，谁都没空踩她。这样的生活是相当让人憋气的，能做的就只有自我安慰，“我还有Leo”，那是他的小儿子，一个木讷而又老实的高中生，却也是一个GAY，他那着急的妈妈天天求神拜佛，问遍了印度法师和道教仙人，得到的答案都是：三个儿子都一样。人到中年总是盼着儿女恋爱、结婚、生子，走那个教条般的人生轨道，自己也好带一带孙辈来排解寂寞，于是对她来说隔壁抢生意的“海南鸭饭”与亲生儿子们的“同性爱”成了最不能接受的东西，为了儿子她也甘愿想尽办法找药房，并不惜传统隔壁的金水来一次“色诱之术”，实在是可怜了天下父母心。
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       灰狼童鞋一直在蘑菇屯里发影评，不想今天给老衲发来了个书评，也好，就势在蘑菇屯上加个读书栏目罢。以下为灰狼《小团圆》书评：
     看过了《小团圆》，庆幸自己没买港版，那不是我喜欢的格调，我也坦言自己不是什么张粉，于是看不惯那么尖酸的东西。妖娆对我说黄碧云看完书发飙了，忍不住去搜了下原文，发现题目就叫“读完很生气”，我自己并没有她的火那么大，只是觉得书中的文字实在太冷太暗，又略显得有些烦乱，打心眼里也休想蹦出一个“喜欢”的字眼。《小团圆》还是写女人的，没有觉得什么新鲜，正如黄碧云骂的“你日子活到哪去了”一样，仅仅是再度印证了她的薄凉的一面，女人写书总是脱不掉这一点，心里热火团烧个不停，写出来就加上层冰封的外壳，似乎要隔人于千里之外，其实她自己却比谁都在乎世人的感受。
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      這個春天和夏天的交匯處，並沒有過多的陽光明媚，在淺淺的灰色夾雜著的藍天和微風中，在總是連綿而又欲止還施的陰雨中，讓我想起了《渺渺》，想起了那個像桂綸鎂的女孩和在臺北都會發生的青春的周遭和情感的糾葛。
      在我們人生的路途上，也總會有渺渺的來去和經歷吧。回到高中時代，回到青澀的校園和斑駁的道路、教室、操場、捷運···那些我們曾經每天踏足的空間，似乎並沒有因為時光的反復刷新而失去過去的點點滴滴。哪怕是時間的變遷和記憶的疏離，我只能認為：是時光更多的記錄和沉澱，讓這些我們過往生活的見證者，承載了更多的過往、負擔了更多的人生和故事。
      那是一個我們中學時代的空間和時間架構，來自日本的華裔交換學生渺渺，來到了曉明高中，氣質中略帶哀愁和靦腆的渺渺，很快和開朗、活潑的小璦及其密友成為了好朋友。在青春的歲月裏，幾個女孩子穿梭在臺北都會繁華的午後和傍晚，顯露出格外濃厚的青春和快樂的氣息。在小璦的引導下，渺渺也很快適應了臺北的生活，融入了這個團體和環境。
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